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色彩能随着时间的不同而发生变化，微妙地改变着周围的景色，如在清晨、中午、傍晚、月夜，景色都很迷人，主要是因光色的不同而各具特色。一年四季不同的自然景观，丰富着人们的生活。色彩的这些特点，很快地吸引子人们的注意，并运用到室内设计中来。早在1942年布雷纳德和梅西对不同色彩的顶棚、墙面的照度利用系数方面作了研究，穆恩还对墙面色彩效果作了数学分析，指出当墙面反射增加至9倍时，照度增加3倍，并进一步说明相同反射系数的色彩或非色彩表面，在相同照度下是一样亮的，但在室内经过“相互反射”，从天棚和墙经过多次反射后达到工作面，使用色彩表面比无色彩表面照度更大。但色彩现象是发生在人的视觉和心理过程的，关于色彩的相互关系、色彩的偏爱等许多问题还不能得到真正的解决，有待于进一步的研究。
、色彩的来源
I光是一切物体的颜色的唯一来源，它是一种电磁波的能量，称为光波。在光波波长380～780nm内，人可
察觉到的光称为可见光。它们在电磁波巨大的连续统一体中，只占极狭小的一部分(见图5—1)o光刺激到人
的视网膜时形成色觉，因此我们通常见到物体颜色，是指物体的反射颜色，没有光也就没有颜色。物体的有
色表面，反射光的某种波长可能比反射其他的波长要强得多，这个反射得最长的波长，通常称为该物体的色
彩。表面的颜色主要是从入射光中减去‘(被吸收、透射)一些波长而产生的，因此感觉到的颜色，主要决定
于物体光波反射率和光源的发射光谱。
二、色彩三属性
色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的。
1．色相
说明色彩所呈现的相貌，如红、橙、黄、绿等色，色彩之所以不同，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示(图6—1)。
2．明度．
表明色彩的明暗程度。决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也愈大，但和波长也有关系。通常从黑到白
分成若干阶段作为衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低。色环的明度等级见表6—lo
3．彩度
即色彩的强弱程度，或色彩的纯净饱和程度。因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度。它决定于所含波长的单一性还是复合性。单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低。在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯色表示。
(1)原色：红黄青称为三原色，因为这三种颜色在感觉上不能再分割，也不能用其他颜色来调配。蓝不是原色，因为蓝就是青紫，蓝里有红的成分，而其他色彩不能调制成青色，因此青才是原色。
(2)间色：或称二次色，由两种原色调制成的。
即红+黄＝橙，红+青＝紫，黄+青＝绿，共三种
(3)复色；由两种间色调制成的称为复色。
即橙+紫＝橙紫，橙+绿＝橙绿，紫+绿＝紫绿。
(4)补色：在三原色中，其中两种原色调制成的色(间色)与另一原色，互称为补色或对比色，绿、黄与紫、青与橙。这里应说明的是颜料的混合称减色混合，而光混合称加色混合，因为光混合是不同波长的重叠，色光本身的波长并未消失。三原色的颜色混合成黑色，光色混合成白色。黄色光+青色光＝灰色或白颜料+青颜料＝绿色。此外，纯色加白色称为清色，纯色加黑色称为暗色，纯色加灰色称为浊色。
五、图形色与背景色
当我们知道色彩的产生和形成后，更重要的是应该知道如何去运用色彩和如何正确地处理色彩间
关系。色彩中最基本的也是最普遍的关系就是图底关系，或称图形色或背景色，如果没有这种关系，
无法辨认任何事物。成为可以辨认的图形色的规律是：
(1)小面积色比大面积色成为图形的机会多；
(2)被围绕着的色彩比围绕的色彩作为图形的机会多；
(3)静止的比动态的作图形的机会多，当然也需按具体情况而论，在一定条件下是可以转化的；
(4)简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多。
基于上述关系，就引伸出色彩的可读性和注目性。同样的色彩，在不同的背景下，效果是不同的底色为白色，则绿色比黄色可读性大。而色彩的注目性，一般认为决定于明视度。而可读性高，注目对提高。其次，富有刺激性的暖色系，注目性占优势，其顺序为朱红、赤红、橙、金黄、黄、青、绿、黑、此外白色作为背景，注目性就没有黑色强。在绘画中，色彩群化的对立现象，常为表现派、野兽派所运用。而色彩群化的融合现象，则是印象派乐于表现的。
第二节材质、色彩与照明
室内一切物体除了形、色以外，材料的质地即它的肌理(或称纹理)与线、形、色一样传递信息的家具设备，不但近在眼前而且许多和人体发生直接接触，可说是看得清、摸得到的，使用材料的质地对人引起的质感就显得格外重要。初生的婴儿首先是通过嘴和手的触觉来了解周围的世界，人们对喜爱的东西，也总是喜欢通过抚摸、接触来得到满足。材料的质感在视觉和触觉上同时反映出来，因此，质感给予人的美感中还包括了快感，比单纯的视觉现象略胜一筹。
1．粗糙和光滑，
表面粗糙的有许多材料，如石材、未加工的原木、粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等等。光滑的如玻璃、抛光金色属
2．软与硬
许多纤维织物，都有柔软的触感。如纯羊毛织物虽然可以织成光滑或粗糙质地，但摸上去都是很愉快的。棉麻为植物纤维，它们都耐用和柔软，常作为轻型的蒙面材料或窗帘，玻璃纤维织物从纯净的细亚麻布到重型织物有很多品种，它易于保养，能防火，价格低，但其触感有时是不舒服的。硬的材料如砖石、金属、玻璃，耐用耐磨，不变形，线条挺拔。硬材多数有很好的光洁度、光泽。晶莹明亮的硬材，使室内很有生气，但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷。
3．冷与暖
质感的冷暖表现在身体的触觉、座面、扶手、躺卧之处，都要求柔软和温暖，金属、玻璃、大理石都是
4．光泽与透明度
许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、搪瓷、釉面砖、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大；同时映出光怪陆离的色彩，是丰富活跃室内气氛的好材料。光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，具有积极意义，用于厨房、卫生间是十分适宜的。透明度也是材料的一大特色。透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃、丝绸，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。在空间感上，透明材料是开敞的，不透明材料是封闭的；在物理性质上，透明材料具有轻盈感，不透明材料具有厚重感和私密感。例如在家具布置中，利用玻璃面茶几，由于其透明，使较狭懂的空间感到宽敞一些。通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝·，可能具有更大的魅力。
5．弹性
人们走在草地上要比走在混凝土路面上舒适，坐在有弹性的沙发上比坐在硬面椅上要舒服。因其弹性的五作用，达到力的平衡，从而感到省力而得到休息的目的。这是软材料和硬材料都无法达到的。弹性材料有抱沫塑料、泡沫橡胶、竹、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木。弹性材料主要用于地面、床和座面，给人以特别的触感。
6．肌理
材料的肌理或纹理，有均匀无线条的、水平的、垂直的、斜纹的、交错的、曲折的等自然纹理。暴露天然的色泽肌理比刷油漆更好。某些大理石的纹理，是人工无法达到的天然图案，可以作为室内的欣赏装饰晶，但是肌理组织十分明显的材料，必需在拼装时特别注意其相互关系，以及其线条在室内所起的作用，以便达倒统一和谐的效果。在室内肌理纹样过多或过分突出时也会造成视觉上的混乱，这时应更替匀质材料。有些材料可以通过人工加工进行编织，如竹、藤、织物，有些材料可以进行不同的组装拼合，形成新的侗造质感，使材料的轻、硬、粗、细等得到转化。同样的曲调，用不同的乐器演奏，效果是十分不同的；同样是红色，但红宝石、红色羊毛地毯，其性质观感是不同的。此外，同样的材料在不同的光照下，其效果也有很大区别。因此，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果o
(1)不同光源光色，对色彩的影响：加强或改变色彩的效果。
(2)不同光照位置，对质地、色彩的影响：在正面受光时，常起到强调该色彩的作用；在侧面受光时，由：于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，．由于产生阴影而加强其立体感和强；化粗糙效果；在背光时，物体由于处于较暗的阴影下面，则能加强其轮廓线成为剪影，其色彩和质地相对处于模糊和不明显的地位。，·
(3)对光滑坚硬的材料，如金属镜面、磨光花岗石、大理石、水磨石等，应注意其反映周围环境的镜雨；效应，有时对视觉产生不利的影响。照射的强光，创造激动人心的质感，从头顶上的直射光，使质芬兰奥塔涅米假日俱乐部门厅，用藤条包扎柱子(图6—4)。
美国出口运输公司一等联营咖啡馆，采用镶嵌壁画及桌面的质感效果(图6—5)
图6—6为某饭店中的原木柱子。
图6—7为大面积的顶棚、墙面均采用暖色木质本色，白色的光滑的壁柜和沙发座椅与长毛座垫和地毯，在
质感上具有冷暖、粗糙＼光滑的强烈对比。
图、6—8为某起居室采用石砌壁炉的墙面，与古典壁画装饰，形成古色古香的气氛o：
过于热衷于装饰和质感，无限制地到处滥用，就会象漫画，如图6—9中所示的那样，得到相反的效果。
一、色彩的物理效应
色彩对人引起的视觉效果还反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于物体本
身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间的相互作用的关系所形成的错觉，色彩的物理作用在
室内设计中可以大显身手。
1．温度感
：在色彩学中，把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红＼橙＼黄到黄绿色称为热色，以橙
色最热。从青紫、青至青绿色称冷色，以青色为最冷。紫色是红(热色)与青色(冷色)混合而成，绿色是
黄(热色)与青(冷色)混合而成，因此是温色。图6—10(见文前彩图)为暖色调；图6—11(见文前彩图)为
冷色调。这和人类长期的感觉经验是一致的，如红色、黄色，让人似看到太阳、火、炼钢炉等，感觉热；而
青色、
—…到白色中
2．距离感
，色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，
而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远离的效果。室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间
的大小和高低。图6—12(见文前彩图)中，起居室中以白色为背景，陈设色彩鲜明，显得近；餐室为冷色调，
显得远。
3．重量感
色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻，如桃红、浅黄色。在室内设计的构图中
常以此达到平衡和稳定的需要，以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。图6—13(见文前彩图)中，地面明度
纯度低，显得重；座垫明度高，显得轻。，
4．尺度感
色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得
大。而冷色和暗色则具有内聚作用，因此物体显得小。不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来，室
内不同家具、物体的大小和整个室内空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积
和空间感，使室内各部分之间关系更为协调。图6—14(见文前彩图)中，由于采用深色地面及深色书架作背
景，加强了空间的内聚作用，空间不觉空旷，视觉相对集中o，
二、色彩对人的生理和心理反应
生理心理学表明感受器官能把物理刺激能量，如压力、光、声和化学物质，转化为神经冲动，神经冲动
传达到脑而产生感觉和知觉，而人的心理过程，如对先前经验的记忆、思想、情绪和注意集中等，都是脑较
高级部位以一定方式所具有的机能，它们表现了神经冲动的实际活动。费厄发现，肌肉的机能和血液循环在
不同色光的照射下发生变化，蓝光最弱，随着色光变为绿＼黄、橙、红而依次增强。库尔特·戈尔茨坦对有
严重平衡缺陷的患者进行了实验，当给她穿上绿色衣服时，她走路显得十分正常，而当穿上红色衣服时，她
几乎不能走路，并经常处于摔倒的危险之中o·
也有人在对色彩治疗疾病方面作了如下对应关系：
紫色——神经错乱；靛青——视力混乱；蓝——甲状腺和喉部疾病；绿——心脏病和高血压；黄——胃、
胰腺和肝脏病；橙——肺、肾病；红——血脉失调和贫血。
不同的实践者，利用色彩治病有复杂的系统和处理方法，选择使用色彩的刺激去治疗人类的疾病，是一
种综合艺术。
有人举例说，伦敦附近泰晤士河上的黑桥，跳水自杀者比其他桥多，改为绿色后自杀者就少了。这些观察和实验，虽然还不能充分说明不同色彩对人产生的各种各样的作用，但至少已能充分证明色彩刺激对人的身心所起的重要影口向。相当于长波的颜色引起扩展的反应，而短波的颜色引起收缩的反应。整个机体由于不同的颜色，或者向外胀，或者向内收，并向机体中心集结。此外，人的眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛有暂时记录它的补色的趋势。如当眼睛注视红色后，产生疲劳时，再转向白墙上，则墙上能看到红色的补色绿色。因此，赫林认为眼睛和大脑需要中间灰色，缺少了它，就会变得不安稳。由此可见，在使用刺激色和高彩度的颜色时要十分慎重，并要注意到在色彩组合时应考虑到视觉残象对物体颜色产生的错觉，以及能够使眼睛得到休息和平衡的机会。
三、色彩的含义和象征性
人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，‘常常是因人们生活经验、利害关系以及由色彩引
起的联想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开。例如看到红色，联想到太阳，万物
生命之源，从而感到崇敬、伟大，也可以联想到血，感到不安、野蛮等等。看到黄绿色，联想到植物发芽生
长，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、．活力、希望、发展、和平等等。看到黑色，联想到黑夜＼丧事
中的黑纱，从而感到神秘、悲哀、不祥、绝望等等。看到黄色，似阳光普照大地，感到明朗、活跃、兴奋。人
们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，再上升到理智的判断，既有普遍性，也有特殊性；既有共性，也有
个性；既有必然性，也有偶然性，虽有正确的一面，但并未被科学所证实。因此，我们在进行选择色彩作为，
某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不能随心所欲，但也不妨碍对不同色彩作一般的概括，见表6—2。
色相的一般特性为：
1．红色，
红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色
彩之上的力量。它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼晶体(CrystamneLens)要
对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的视错觉。
红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔、顺从
和女‘性的性质。
2．橙色’．
橙色比原色红要柔和，但亮橙色(BrightOrange)和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色(LightOrange)使
人愉悦。橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想o
3．黄色·
黄色在色相环上是明度级最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、愉悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时(如渗入少量蓝、绿色)，就会显出病态和令人作呕。
4．绿色
绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。从心理上，绿色令人平静、松驰而得到休息。人眼晶体把绿色波长恰好集中在视网膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩o·
5．蓝色·
蓝色从各个方面都是红色的对立面，在外貌上蓝色是透明的和潮湿的，红色是不透明的和干燥的；从心理上蓝色是冷的、安静的，红色是暖的、兴奋的；在性格上，红色是粗犷的，蓝色是清高的；对人机体作用，蓝色减低血压，红色增高血压，蓝色象征安静、清新、舒适和沉思。
6．紫色：
紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它精致而富丽，高贵而迷人。偏红的紫色，华贵艳丽；偏蓝的紫色，沉着高雅，常象征尊严、孤傲或悲哀。紫罗兰色是紫色的较浅的阴面色，是一种纯光谱色相，紫色是混合色，两者在色相上有很大的不同。，
色彩在心理上的物理效应，如冷热、远近、轻重、，大小等；感情刺激，如兴奋、消沉、开朗、抑郁、动
乱、镇静等；象征意象，如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等，被人们象魔法一样地用来创造心理空间，表
现内心情绪，反映思想感情。任何色相、色彩性质常有两面性或多义性，我们要善于利用它积极的一面。
